„Не гледай нагоре“ срещу „Уестсайдска история“: киното в повратна точка

Но защо? Като всеки спортен шампион, Стивън Спилбърг, кралят на боксофиса трябва да преиграе края на 2021 г. и да се опита да разбере неприязънта на публиката към неговия „Уестсайдска история“. В края на първия си уикенд неговият мюзикъл за 100 милиона долара е събрал само 10,5 милиона в Съединените щати. Най-печелившият режисьор в историята на киното го знае от опит: гилотината на броячите е идеално заточена, няма да има втори кръг за „Уестсайдска история“. Към днешна дата филмът му не е достигнал границата от 60 милиона долара в световен мащаб. Бащата на "Индиана Джоунс" осребри най-жестокия си провал след "Sugarland Express" ... през 1974 г.

Въпреки това степента на удовлетворение на публиката е добра и критиците (включително Les Echos) като цяло похвалиха работата му. „Уестсайдска история“, който току-що спечели Златен глобус в категорията за музикална комедия, не е необичан; той не успява да събуди желание. Можем да атакуваме вирус, който държи най-уязвимите далеч от стаите. Въпреки това, докато "Уестсайдска история" остана вкоренен в земята, "Спайдър-мен: Няма път към дома" изкачи висините, за да напълни залите си с млади зрители, а "Къщата на Гучи" успя да намери своята публика. Разбира се, тази стара лисица на Ридли Скот имаше предимството на Лейди Гага в кастинга си, докато Спилбърг предложи филм, танцуван от разпространение на млади неизвестни. Дали е бил самонадеян, като е смятал, че само името му представлява непогрешима гаранция за успех? Неговият „Ready Player One“ (2018) е спечелил малко над 580 милиона долара приходи без никакви звезди. Филм, който не описва света от вчера, като "Уестсайдска история", а този от утрешния ден, чрез съдбата на млад мъж, който бяга от скучната реалност във виртуалните мистерии на видео игра. Така, когато наблюдава бойното поле, авторът на "Джурасик парк" трябва да се чуди колкото на "Уестсайдска история", толкова и на "Не гледай нагоре" на Адам Маккей. През последната седмица на 2021 г. човечеството ще прекара 152,29 милиона часа в гледане на тази еко-апокалиптична комедия. Цифрите, предоставени от Netflix, продуцент и телевизионен оператор на филма, са също толкова главозамайващи, колкото и непроверими.

Всеки обаче можеше да го види: на новогодишната трапеза или на бюфета в социалните мрежи любовта на Тони и Мария угасна зад комета, дошла да стрие Земята в пълното безразличие на нейните жители. Адам Маккей, обграден от група суперзвезди, знаеше как да постигне популярно произведение, което събужда съвестта. Спилбъргиянска амбиция par excellence.

Американски пантеон

Надарен режисьор, Спилбърг започва по телевизията. Той по-специално работи там за сериала „Колумбо“ и заснема първия си игрален филм „Дуел“ (1971) на 25-годишна възраст. Изключителното качество на това преследване между камион и кола отвори кината за този телевизионен филм. По онова време всеки амбициозен млад режисьор смята малкия екран за трамплин към големия. След петдесет години кариера Спилбърг ще издълбае в киното ключовите камъни на своята страна. Борбата срещу нацизма („Индиана Джоунс“, „Списъкът на Шиндлер“, „Спасяването на редник Райън“…), фигурата на Линкълн и борбата за граждански права („Цветът лилав“, „Амистад“), свободата на печата ( „Документите на Пентагона“)… „Уестсайдска история“, паметник на Бродуей на фона на сблъсъци между общности, предназначен да предложи нов стълб на този американски пантеон.

Роден през 1968 г., Адам Маккей също идва от катодната тръба. Той отдавна е сценарист на легендарното шоу на NBC „Saturday Night Live“. Именно на тези снимачни площадки в Ню Йорк той срещна Уил Феръл. С този невероятен комик той прави първите си стъпки в Холивуд в поредица от брилянтни и комични комедии. "Водещ" (2004) и "Живи легенди" (2013), двата епизода от приключенията на "Водещия" Рон Бъргунди, вече съдържат семената на успеха на "Не гледай нагоре!" “: язвителна сатира на медиите и в частност на телевизията. През 2015 г. отново за киното Маккей засне най-добрия си филм. „The Big Short: the heist of the century“ проследява съдбата на няколко герои, които очакват ипотечната криза, когато всички са били заслепени от опияняващи криви. Филмът все още възстановява влиянието на телевизията, пускайки тук-там скечове, като толкова много скечове, където звезди в собствените си роли се обръщат към публиката.

Кариерата на Адам Маккей набира скорост във време, когато границите между големите и малките екрани се размиват. В няколко страни „Не гледай нагоре“ ще бъде гледан едновременно на екраните на смартфони и в кината. Съдбата на този филм се разигра между два модела. Сценарият кипеше в рамките на уважаемия Paramount, преди да премине към Netflix през 2020 г. Досега платформата беше разработила амбициозни сериали и по-малки кино филми. Netflix вече беше ухажвал Мартин Скорсезе, Джейн Кемпиън, братята Коен, Дейвид Финчър... Толкова много велики, престижни режисьори, редовни в класациите, възхищавани от киноманите и без финансиране за рискови проекти. „Не гледай нагоре“ беше продукция от друго естество. Adam McKay предложи на абонатите страхотна популярна комедия, събираща някои от най-известните звезди на момента: Леонардо ди Каприо, Дженифър Лоурънс, Тимъти Шаламе… вид филм, който досега принадлежеше към частните кина.

Съживяване на великите моменти на киното

В този разстроен пейзаж Стивън Спилбърг може би въплъщава фигурата на последния магнат, върховният господар на една умираща епоха, когато само големите успяха да разпространят образите, истории и обещания за американската мечта по света. В киното семейства и приятели се събраха около страхотни представления. По тази тема миналия март Спилбърг публикува кратък и прочувствен текст в списание Empire. Той разказва за удивеното си откритие на "Лорънс от Арабия" в стая във Финикс, в компанията на баща си. Малкият Стивън е толкова очарован от образите на Дейвид Лийн, колкото и от ефекта им върху публиката, мълчаливи, хипнотизирани, с цигари на ръба на устните, висящи от коня на Питър О'Тул: „Лорънс, поемайки всички рискове, препускайки към Гасим спасение и зад него слънцето растеше, сякаш щеше да погълне цялата публика. По свой собствен начин "Уестсайдска история" би искала да съживи тези моменти на общение, да се върне към основите на големия холивудски спектакъл.

Днес, въпреки че Netflix символично е разположил своите офиси на митичния булевард Сънсет, неговата генеалогия не го свързва с Холивуд, а със Силиконовата долина. Подобно на Amazon, платформата остава основно дигитален гигант, а не „Голяма компания“. Netflix представлява дигитален футуристичен свят, който Стивън Спилбърг познава добре и не му вярва.

Това се доказва от толкова тревожни научнофантастични филми като „A.I. Artificial Intelligence“, „Minority Report“ и особено кошмарния край на „Ready Player One“, където орди от минувачи вървят приковани към мобилните си телефони като зомбита . В последните си образи Спилбърг спаси своя герой от бездната на песимизма. Той молеше за връщане към щастието от съвместния живот, към аромата на целувката, към топлината на приятелството. „Не гледай нагоре“ предпочита в изблик на смях да предскаже изчезването на свят, който не заслужава да бъде спасен.

Адам Маккей даде на актьора Марк Райлънс герой, който прилича на този, който изигра в „Ready Player One“. Режисьорът казва, че лесно се повлиява от „Челюсти“… на Стивън Спилбърг. Неговата фатална комета би била превъплъщение на акулата убиец, от която кметството отказва да се интересува, за да не провали туристическия сезон. „Не гледай нагоре“ ще преобърне морала на тази ужасяваща история с идеята за хищник, който поглъща деца и родители, преди да плува тихо към залеза. В главата на Стивън Спилбърг, сред хиляди прекрасни истории, такъв епилог нямаше място. Със своя стържещ финал „Не гледай нагоре“ предвещава не само нови хоризонти за платформи, но и еволюция на обикновеното бърборене. Оттук нататък филмите ще се намесват в разговорите, които от няколко години се фокусират само върху сериали. В изцяло нова форма, нещо средно между продълговато и сладко, киното ще се завърне в кафе машината.